由广东时代美术馆2019年展览“忘忧草：考古女性时间”委托创作，该展览由吴建儒、张思锐策划。 　　一位陷入写作困境的作家，一位暗自神伤的妻子，他们虽同处一室，却仿佛在各自的世界中尝试抚平某些不为人知的记忆伤痕。在这个既写实又虚幻的当代中国家庭里，笼罩着人鬼共栖的诡异氛围。另一个时空里，一个年轻的红卫兵误入一间堆满废弃书稿的房间，沉浸在一则古代故事的阅读中，忽然听到窗外的游街声，夺门而出。一段半个世纪前的创伤记忆被抽丝剥茧。这是一个属于中国的故事样板，遥远而切身，时至今日仍然留有难以觉察的幻痛，平静地藏匿在中国的现实里。 　　德国文化学者Aleida Assmann 在《遗忘的形式》（Forms of Forgetting）中，曾提出过一种共谋性遗忘，即当体制试图销毁某段过往记忆的同时，其中的受害者也往往表现出创伤性的沉默。两者的沉默叠加而形成了一种共谋。正如作家无法通过写作去疗愈记忆深处的伤痕，共同分享历史创伤的人也同样陷入无意识的集体性沉默，这种沉默最终变成一种无法言说的、在时间中累积、在情感关系中转移的病征。 　　在这个记忆与现实交错的时空中，这种有关创伤经验的沉默从不被书写到无法书写，最终难以追溯。就像影片中人鬼共栖的微妙关系：个人与历史伤痕之间的对抗最终变得无力，和解变得不可能。