一部含混而温暖的电影，通过素材的拾取拼接创作的神秘剧，也是对悲剧–喜剧–神秘剧概念的攻击。 　　“且犹白以目见，目以火见，而火不见。则火与目不见而神见。神不见，而见离。坚以手，而手以捶，是捶与手知而不知。而神与不知。神乎，是之谓离焉。离也者天下，故独而正。” 　　“似乎每一种媒介的意指系统本身都呈现为一个隐喻，这也是它最有力的隐喻，来自其质料家乡的隐喻。[……]而电影，比如说，隐喻可能就在于这些图像仿佛显现为事物如其所是发生的样子，那些动作很纯粹，它们处于一种比我自己更温柔的、不同于往日的目光里，因此是美丽的。所以电影是祝福，演员和事物们自己几乎不知道，但那目光存在，它细语着说：事物有意义。” 　　无论是在小步舞曲还是奏鸣曲式中，“反复”（与主属调性的对比结合）作为一种结构元素都是引人注目的。它可能意味着人们突然回到了时间另一处的色调中，就像早晨走进一扇门，却发现外面是黄昏。这里有一种庄严性。另一方面，创意曲（“Invention”）起源于意大利的对位式即兴演奏，巴赫对这种形式进行了改造，建立了以二部和三步自由对位为主的创意曲形式，具有教学性、思辨性的特点；稀疏的声部配置使得主题在不同对位处理下的和声流变更加清晰。但这或许产生了一种更大的、更高层面的含混——“仿佛存在一种广阔的阴影，不是那样故作天真掩盖其平面性、假装为立体，而是有怪异的纵深”。但当倾向恰当时这也是温柔的。也许在电影里会更加明显。